Фото — Архитектурный дизайн 4

Фрэнк Гери — архитектор-суперзвезда; наверное, единственный представитель этой профессии, появившийся в «Симпсонах» и в рекламе Apple	Самое известное его здание — Музей Гуггенхайма в Бильбао (1997):	будто взорванная изнутри титановая коробка стала туристическим аттракционом мирового значения и даже сыграла важную роль в фильме про Бонда «И целого мира мало»
Жанна Буллок — глава девелоперской компании RIGroup, организатор Russian Design Show.	Лично оформляет «Русский дом» — один из шести главных объектов дизайн-шоу: в каждой его комнате, по идее Буллок, будут стоять работы французского авангардного художника Армана	Братья Фернанду и Умберту Кампана — бразильские дизайнеры, прославившиеся сумасшедшей мебелью из отходов производства
их кресла и диваны сделаны из веревок, картона, обрезков сантехнических труб, мягких игрушек и прочей чепухи	Некоторые из них меж тем присутствуют в постоянной экспозиции Музея современного искусства в Нью-Йорке	Арне Куинз — бельгийский дизайнер, арт-директор студии Quinze & Milan, человек, который выглядит и ведет себя как солист панк-группы.
Одновременно делает дизайн для Swarovski, придумывает минималистичную мебель кислотных цветов	(на фотографии — пуф из серии Primary) и строит гигантские деревянные скульптуры на неохиппистском фестивале Burning Man в Неваде	Нина Кэмпбелл — британский декоратор, воплощение консервативного поствикторианского стиля, владелица нешуточной бизнес-империи: под ее именем выпускаются обои, мебель, постельное белье, скатерти, ароматизаторы для дома и еще миллион всего
«Архитектурный дизайн - это искусство организовать пространство»,	- отметил известный французский архитектор Огюст Перре.	И это вполне справедливо, так как природа и сущность строительного дизайна связаны с необходимостью создать условия для всех важнейших процессов жизнедеятельности людей.
Отсюда важность, прежде всего, организации внутренних пространств в сооружениях и зданиях, с которыми связаны эти процессы	«Новой реальностью здания, - указывал Ф. Райт, - является интерьер, внутреннее пространство, а стены и крыша служат только для того, чтобы оградить его».	В этом весьма категоричном заявлении, требующем известных уточнений, в тоже самое время подчеркнута важность для современной архитектуры проблем проектирования интерьеров (как таковых)
и, естественно, связанных с ними реальных видов оборудования, без кoтoрого сегодня немыслима оптимальная организация функциональных процессов,	ними реальных видов оборудования, без кoтoрого сегодня немыслима оптимальная организация функциональных процессов, будь то процессы, связанные с трудом, бытом и культурой.	«Историческая миссия архитекторов всегда состояла в том, чтобы привести все предметные формы человеческой среды в такое органическое соподчинение, которое связало бы их в гармоническое пространство для жизни».
Так определенно и весьма точно охарактеризовал задачу В. Гропиус, приступая в 1919 году к организации Баухауза.	Так поступал он и в своей практической деятельности. Так поступал он и в своей практической деятельности.	Современные формы взаимодействия архитектуры и дизайна вытекают,
таким образом, как из общих задач архитектурного проектирования, так и из условий строительного и промышленного производства, приведших к выделению дизайна в самостоятельную область человеческой деятельности.	Что же такое дизайн? Как он возник и как связан с проектированием массовых видов продукции, образующей предметный мир, окружающий человека и насыщающий современные архитектурные комплексы?	Дизайн является детищем ХХ века, когда на смену ремесленному типу производства, создающему вещи, зачастую предназначенные определенным лицам и для конкретных помещений, пришел массовый выпуск стандартных изделий, серийная промышленная продукция.
Облик мира, характер жизнедеятельности людей, в какой-то мере формы их отношений стали в большой степени зависеть от изделий, отштампованных по законам машинной целесообразности.	До появления массового индустриального производства предметы и вещи, окружающие человека, аналогичные теперешним, делали специалисты-ремесленники.	В деятельности мастера-ремесленника (если смотреть на это с современных позиций) как бы совмещался ряд специальностей.
Он одновременно и конструктор, и художник, и мастер, способный изготовить вручную или с помощью несложных технических приспособлений то или иное изделие.	Разделение труда, использование воды и пара и применение машин постепенно, начиная с середины XVIII столетия, привели к так называемой промышленной революции,	к тому, что мануфактурное производство (основой которого продолжало быть искусство ремесленника) превращается в крупную машинную индустрию.
С середины XIX столетия на базе бурного технического прогресса создается массовое производство, и рынок относительно быстро насыщается товарами.	Стремление в условиях капиталистической конкуренции продавать товар и получить прибыль заставляет промышленников постепенно улучшать качество товаров,	, усиливается внимание к их потребительски свойствам, к их эстетическим достоинствам, связанны с господствующими стилевыми направлениями в архитектуре.
Возникает необходимость коренного пересмотра традиционных принципов их образования. Для того чтобы в условиях машинного производства получить продукт со свойствами, удовлетворяющими потребление, необходимо иметь хороший проект.	Очевидно, что проект любого изделия, подлежащего многократному повторению,	должен предусмотреть возможность получения свойств, важных для человека, покупающего ту или иную вещь.
Это приводит к тому, что проектирование превращается по существу в сложный творческий поиск, в котором участвуют самые различные специалисты.