Фото — Архитектурный дизайн 3

Каждое новое изделие, становясь объектом массового промышленного производства, требовало и предварительного всестороннего анализа прототипов и подготовки сложной проектной документации, обеспечивающей его выпуск.	Отделение дизайна от архитектуры и возникновение связанного с ним особого вида проектирования - художественного конструирования,	таким образом, произошло вовсе не внезапно.
Именно в конце XIX - начале XX века в связи с широки использованием машин, в связи с бурным развитие науки и техники и, конечно,	с развитием новых общественных потребностей и новых типов архитектурных сооружений возникает и много предметов и видов оборудования,	которые также обладают новыми функциональными возможностями.
Однако производимая массовая продукция поначалу характеризуется низким качеством.	Снижение качества массовой продукции, особенно в эстетическом отношении,	приводит к ряду попыток разными способами возродить былые достоинства,
присущие старым кустарным изделиям.	Наиболее характерным является движение за «промышленное искусство» в Англии конца XIX века.	Это движение, связанное с именами Морриса и Рёскина, характерно попытками возродить английскую художественную промышленность.
Но уже в то время на этот счет существовали и другие представления, которые связывали будущий расцвет общества и его культуры:	развитием технического прогресса.	Начинают развиваться концепции рационального подхода к миру, на первое место выходят идеи функционализма.
есмотря на известную узость этой концепции, она эскизпостепенно	в противовес украшательству, находит благоприятную почву для своего развития на базе архитектуры и массового промышленного производства бытовых вещей и изделий и при водит к явлению дизайна,	начало истории которого обычно связывается с 1907 годом
когда в Германии впервые создается производственный союз, так называемый «Веркбунд»,	объединивший усилия художников и промышленников с целью повышения потребительских качеств промышленной продукции.	Начинается бурное движение за «едино искусства и техники», прерванное Первой мировой войной и с новой силой развернувшееся ухе после ее окончания.
Научно-технический прогресс и колоссальный рост производства обеспечивают ныне возможности создания действительно человеческих условий существования для всех живущих на земле людей.	Одним аспектов такого сознательного управления развитием «второй природы» является процесс гармонизации предметного мира,	имеющий своей целью создание наиболее рациональной связи человека с предметным миром в интересах развития его творческих способностей подлинно гуманистический мир нельзя построить,
не создав достойного людей предметного окружения», - отмечал А.В. Луначарский.	Гармонизация предметного мира, таким образом, не только материально-технический,	но и глубоко социальный процесс.
его общественными и эстетическими идеалами и предполагает создание разнообразных рациональных и эстетически полноценных комплексов (в том числе архитектурных) в сфере труда	учебы, быта и отдыха людей, которые, в свою очередь, в масштабе всего общества должны образовывать единое гармоничное целое	чтобы вся предметно-пространственная среда, в которой протекает жизнь людей, формировалась, - говоря словами К. Маркса, «так же и по законам красоты».
В мире тем временем происходит теоретическое самоопределение дизайна, его е народная самоорганизация.	На одном из конгрессов ИКСИДа в сентябре 1969 года был принята формулировка, предложенная бывшим президентом этой организации, известны дизайнером и теоретиком Томасом Мальдонадо:	«Под дизайном понимается творческая деятельность, цель которой - определение формальных качеств в предметов, производимых промышленностью.
Эти качества формы относятся не только к внешнему виду (с точки зрения как изготовителя, так и потребителя).	Дизайн стремится схватить все аспекты окружающей человека среды, которая обусловлена промышленным производством».	Это определение содержит, естественно, лишь самое главное, что характерно для рассматриваемого явления.
Во-первых, что дизайнер решает свою задачу по созданию необходимых свойств вещей с помощью такого формирования исходного материала природы,	которое обеспечивает (с помощью массового производства) получение продукта, одновременно удовлетворяющего интерес производителя (изготовителя) и потребителя (покупателя).	И, во-вторых, что польза, приносимая в этом смысле продуктами дизайна, приводит к тому, что круг проектируемых с помощью художествен ого конструирования массовых вещей постоянно расширяется.
Теперь уже почти нет предметов и вещей для быта и оборудования для жилых, общественных и производственных зданий, которые бы не были охвачены трудом художника-дизайнера.